Lo mejor de 2025

Amo leer las de ustedes, y no quería que se termine el año sin hacer una listita de lo que vi/leí/jugué en 2025.

Lo que disfruté este año se conecta (creo) por un espíritu inquieto, incómodo, que se aleja de las estructuras intrincadas y elegantes que antes me llamaban más.

Blue Prince, mi juego favorito de 2025, es un ejemplo. No importa que haya dejado la mitad de sus misterios sin resolver, frustrado por su arbitrariedad. Ese cagarse en las reglas del “buen diseño” lo hace estimulante. Su relectura del roguelike da una electricidad casi tangible.

Mi pre-2025 favorito fue Heaven Burns Red: gran novela visual, JRPG competente, gacha infumable. Los personajes de Jun Maeda (Clannad, Kanon) son magnéticos como siempre, y durante un par de meses no pude pensar en otra cosa. El hechizo se rompió, pero quién me quita lo pulleado.

En televisión sigo impresionado por la libertad del J-drama para explorar formatos y formas de narrar que quedaron demodé en la tele de por acá. El ejemplo perfecto es el drama familiar Asura (Netflix), del infalible Hirokazu Kore-eda. Un novelón, recreación de época impecable.

También adoré Sai, serie de terror que trasciende la obvia influencia de Kiyoshi Kurosawa para construir historias cotidianas, desoladoras, de tensión insoportable. En el centro está quizás la mejor actuación del año: Teruyuki Kagawa como un monstruo imposible de olvidar.

La amé pero NO la recomiendo: Si el Mundo Fuera un Escenario es un adorable desastre carísimo sin pies ni cabeza que colapsa en los últimos capítulos. Corre al abismo con brío inexplicable, como si director y actores estuvieran convencidos de que están haciendo una obra maestra.

Succession fue el último resabio de la era de oro televisiva post-Sopranos, pero me gusta esta época de ideas menos “novelísticas” y más ambiciosas en lo visual/la creación de personajes. Adolescence, Pluribus y la subvaluada Long Story Short desafían el ADHD de la era streaming.

¡Ah y en 2025 volvió Adam Curtis! Shifty es su nuevo ensayo maximalista, agotador y adictivo como siempre. Un análisis de la podredumbre política y social de Inglaterra de Thatcher al Brexit. Imposible no trazar paralelismos con eh otras democracias en proceso de descomposición.

Vi más cine en 2025 que cualquier otra cosa. Pero no mucho de lo nuevo y aunque me gustaron las mismas que a ustedes, la mejor fue La Luz que Imaginamos, de Payal Kapadia. Cierro los ojos y veo la escena final como si estuviera ahí, en una de las mesitas de esa playa nocturna.

Vi mucho cine viejo. A mi avanzada edad redescubro directores y géneros desde otra perspectiva. Revisé los últimos años de John Huston, personalidad que a veces opaca su obra. Fat City, The Misfits y en especial Bajo el Volcán están entre lo mejor de la historia del cine.

En un agosto poliziotteschi vi por primera vez completa la trilogía de Fernando di Leo. Recordaba Milán Calibre 9 por su banda sonora, y el magistral montaje inicial, pero la mejor de todas es La Mala Ordina, con Mario Adorf un “hombre equivocado” que muta en Parker de Westlake.

Y el gran descubrimiento archivista: Hollywood 90028, única película de Christina Hornisher. Slasher nihilista que remezcla Peeping Tom en el mundo del cine hardcore de Los Ángeles de los ‘70. En 20 años se la estudiará al lado de De Palma, Coppola y los monstruos de la década.

Este año reemplacé el scroll nocturno por mi Boox Palma, e-reader con el factor forma de un celular pero epubs en vez de las grageas de ACV de una red social. Reconecté con Elmore Dios Leonard y Bandits, una joyita de 1987 que se me había pasado en mi obsesión de los ‘90.

En manga leí todo lo que pude de Fumi Yoshinaga, y creo que mi favorito fue Tamaki y Amane, una colección de historias cortas que exploran distintas definiciones del amor. Sale en español en febrero. Otro imperdible: Someone Hertz, lo mejor de Shonen Jump desde Akane-Banashi.

Hay menos Asia en mi lista que en otros años. Tiene que ver con el techo de la cultura pop de allá: sus propios fans. El ascenso de la derecha en Japón empezó una guerra cultural patética con China y el bullying a Mei Nagano y NewJeans en redes me dejó un mal sabor de boca.

Por eso fui soltando al Jpop con la excepción de Hana, girl group que se volvió un fenómeno en Japón yendo contra la corriente de la industria: otros cuerpos, otro sonido, otra actitud. Me gustaría que hubiera más de eso en el futuro, pero sospecho que seguirán siendo una rareza.

Después de años de escuchar jpop/kpop y su foco en singles sobre álbum me costó reeducar mi mente al disco como unidad. Aún así adoré lo nuevo de Wet Leg y HAIM, el último de Wolf Alice y mi fav, el streets-esco Service Station at the End of the Universe de Antony Szmierek.

Pero no nos hagamos: mi algo favorito de 2025 fue al fin y al cabo, un animé. Mientras escribo esto reveo CITY, la adaptación de Kyoto Animation del manga cómico de Keiichi Arawi. Es un milagro. Cada escena es una excusa para jugar, experimentar, inventar formas nuevas de animar.

Arawi creó Nichijou, y si aquella era capaz de ir al fin del mundo en busca del chiste perfecto, CITY va para adentro. Busca una sonrisa de principio a fin en vez del pico de la carcajada, y deja lugar para una corriente de melancolía que, claro, es lo que mejor le sale a KyoAni.

Y ahora viene el mejor momento del año: agarrar las listas de ustedes y probar todo lo que es obviamente PARA MÍ. Quiero terminar News Tower, comerme la (¿única?) temporada de The Lowdown y por fin ver en pantalla grande los intimidantes tanques de Cannes.

¡Hasta el 2026!