Game of Thrones S06E07

Las piezas se mueven muy lentamente, en un capítulo que no hace más que dar vueltas.

El capítulo anterior de Game of Thrones tuvo sus entusiastas (yo) y detractores (básicamente todo el mundo), aunque (creo) nadie puede negar que las piezas del tablero de Poniente se están ubicando en posiciones interesantes. Lo que va a pasar en el final de temporada podrá no ser del agrado de todos, pero difícilmente sea un anticlimax similar al del final de la quinta temporada. El problema, claro, es que para tener a todos los personajes en su lugar para un épico final primero hay que moverlos, y este episodio está entre la transición y el relleno.

Los primeros minutos del programa son fascinantes, misteriosos (¿es la primera vez que vemos una escena previa a los créditos?). Una comunidad entera construye una torre, en una época que parece muy distinta al Invierno que se avecina en Poniente ¿es un flashback? ¿quién es el personaje que dirige la construcción? (es Ian McShane, el shakesperiano Al Swearengen de “Deadwood”). Estamos tan acostumbrados a la miseria constante de Game of Thrones, que no podemos hacer otra cosa que esperar la tragedia - una invasión de salvajes, de espectros, de soldados de brillante armadura. Pero no. Este paraíso sobre la Tierra es el nuevo hogar del Sabueso, al parecer un hombre cambiado, tan feliz como el resto de estos hippies medievales.

El misterioso Hombre de Dios nos cuenta todo lo que tenemos que saber sobre los últimos meses del Sabueso, y sus planes para el futuro - ¿se viene el “Cleganebowl” que esperamos los lectores de los libros, el duelo entre Montaña y Sabueso que queremos ver desde la primera temporada?

Santa Margaery de la Keratina, mientras tanto, lee en silencio un libro sagrado ¿es porque realmente se ha convertido a la Fé, o porque sabe que las paredes tienen ojos en la morada del Gorrión Supremo? No se si veo un brillo de desafío en sus ojos en la conversación con el Gorrión, o es lo que quiero ver en esta reina que parecía haber dominado el Juego mejor que nadie. El Gorrión, en cambio, toma el rol de consejero, eh, sentimental, sugiriendo a Margaery que cumpla su deber real en los aposentos del Rey Tommen. Otra señal de que este cambio es real: Margaery jamás tuvo problemas en usar sus habilidades para mantener a Tommen controlado. El Gorrión se va, amenazando, de paso, a la dama Olenna (que tiene un par de interacciones muy divertidas con la septa Unella, una de esas caras maravillosas que sólo encuentran en HBO).

Por fin, después de una serie de escenas intolerables, Margaery demuestra que tiene un plan. Me doy una palmadita en la espalda por siempre confiar en ella (bue, excepto por el párrafo anterior). El mensaje de la Reina, que no nos explican mucho, demuestra su fidelidad a los Tyrell, con un dibujo de la rosa dorada, escudo de la familia.

Igual… ¿era un trámite, no? Lo mismo pasa con el discurso motivacional de Jon Snow a los Salvajes. Tormund y su gente no iban a decir que no. El Sabueso obviamente no estaba muerto. Margaery nunca iba a traicionar a su familia. Los primeros quince minutos del capítulo son un paso al costado, no hacia adelante. Es en este punto en el que uno empieza a sospechar que tendremos un temido episodio de transición de Game of Thrones, una serie que con poco más de 50 capítulos se las ha arreglado para tener una buena cantidad de horas de “relleno”.

Pero que bien hecho que está el gigante Wun Wun. Cada vez que aparece tiene su impacto.

Cersei, por su lado, ha caído tan bajo que debe reclutar a la dama Olenna, que saborea el momento: “me pregunto si eres la peor persona que conozco… a cierta edad, es difícil recordar” - gracias por tanto, Diana Rigg. Y gracias Lena Headey. Cersei es (como sospecha Olenna) una de las peores personas de este mundo, y sin embargo verla derrotada y humillada nunca es causa de placer. Siempre queremos que se desate y muerda, como la serpiente acorralada que es.

Jaime Lannister marcha junto a Bronn (¡Bronn! ¡Te extrañábamos tanto!) camino a Aguasdulces a recuperar un blanco que poco le importa, para aliados que no valora especialmente. Pero el Pez Negro está dispuesto a pelear con uñas y dientes… y qué valioso que es el diseño de producción de Game of Thrones. Todo lo que nos tiene que decir de la desigualdad de esta contienda nos lo comunica con el contraste entre las armaduras lustraditas de la comitiva Lannister y las caras sucias de los norteños sitiados. Para el Pez Negro este es el final de una guerra perdida, y su resignación deja claro que si lo que toca es perder, no quedará un sólo Tully vivo para izar la bandera blanca.

Después de la muerte de Tywin queda viva un poco de su crueldad en Jaime. Los Lannister no tienen la necesidad de infundir miedo en sus enemigos, sino que para ellos el poderío del León es parte del orden natural de las cosas, como lo es que la luna salga por la noche y el sol por la mañana. Jaime no necesita estrategias ni amenazas para triunfar en el sitio de Aguasdulces. En su mente, la ganó en el momento en que su bota pisó el campo de batalla.

Pero Jon y Sansa están haciendo sus movimientos con la misma convicción que un Lannister, y la búsqueda de aliados empieza en la Isla del Oso. Los Mormont que conocemos (el Comandante Jeor, el campeón de nuestra Khaleesi Jorah) están (o estaban, RIP Jeor) exiliados, y las cosas no parecen estar muy bien en la Isla gobernada por la dama Lyanna, una niña de 10 años de tan mal carácter que debe tener algo de sangre Greyjoy. Resulta ser una muy linda escena, en la que Davos salva las negociaciones con un poco de sentido común, poniendo en contexto el verdadero combate: no es una guerra de reyes, es una guerra de vivos contra muertos.

En estas reseñas suelo hablar del diseño de producción, efectos, actuaciones, guión… pero después de ver por primera vez esta escena la retrocedí para estudiar la edición. Me fascinó la forma en la que sutilmente vemos el cambio de actitud de la joven Lyanna, la seguridad que va cobrando Davos en su propio discurso, y la mezcla de emociones de Sansa y Jon - ellos deberían ser los que logran esta victoria diplomática, pero alguien que es casi un desconocido les está dando una cátedra de relaciones públicas. No hay música en esta secuencia, no hay acordes que nos digan: “acá Davos la convence”, nada que nos recalque el golpe final (“todo este trabajo para reclutar sólo 62 hombres”). El ritmo de la escena, las reacciones, los cambios sutiles de tono, se transmiten a través de una edición cinematográfica, pausada, clásica, pero que logra comunicar todo lo que necesitamos. En un capítulo que es 90% información, sorprende la cantidad de datos que nos transmiten con elementos narrativos puramente visuales.

La misma ajustada edición resulta efectiva en la secuencia muda en la que Jaime ingresa a Aguasdulces. Para el Matarreyes esto debería ser un trámite, pero el Pez Negro insiste en vivir en base a códigos que nunca han tenido valor para los Lannister. Vemos destellos del viejo Jaime, del tipo arrogante que parece estar más preocupado por su humillación a manos del Gorrión (y de Tommen) que por la misión encomendada por su rey. Queda claro que Jaime buscará desquitarse con Aguasdulces… ¿es esa la estrategia de Brynden Tully?

A pesar de la valentía de los Tully, la segunda entrevista de Jon (casa Glover) parece confirmar lo que Davos decía en el capítulo anterior: los norteños son nobles, pero humanos, y humanos racistas que tienen poco amor por los salvajes. La mayoría sólo pensará en su propio pellejo, y en cómo los Bolton aman tanto arrancarlos que hasta pusieron un desollado en su escudo. A pesar de que Sansa quiere usar su recién descubierta vehemencia para amedrentar a Lord Glover, las consecuencias de las malas decisiones de Robb los persiguen: “alguna vez serví a la casa Stark, pero la casa Stark está muerta”.

Los Greyjoy prófugos, mientras tanto, están a la altura de Volantis, camino a Meereen. La última vez que vimos este puente fue en la temporada pasada, junto a Jorah y Tyrion (aunque ellos se tomaron varios capítulos para llegar). A pesar de que la escena entre Yara y Theon refuerza el vínculo entre estos dos personajes, la demolición psicológica de “Hediondo” a manos de Ramsay fue absoluta, y sería facilista que una palmada en la espalda y una cerveza fueran suficientes para restaurar al viejo Theon.

Es interesante la toma de decisiones entre Jon y Sansa. Jon nunca tuvo ansias particulares de convertirse en un comandante, y la duda se le nota en la cara. Sansa es lo opuesto, puro fuego, puras certezas. Y sin embargo ninguno de los dos tiene más autoridad que el otro, y lo saben: él es el soldado, ella es la Stark legítima. Una escena breve pero que demuestra el crecimiento de estos dos actores a lo largo de las seis temporadas (seamos honestos, no eran los mejorcitos). Antes de ver la carta que Sansa envía, sabemos qué va a pedir, sabemos a quién, y sabemos cuánto le cuesta.

Volvemos al retiro hippie del principio del episodio para escuchar el sermón del “Hombre Roto” del título, un ex-mercenario reformado, convertido en Septón - si es el Meribald de los libros, hay otro monólogo que podrían haber usado, quizás uno de los pasajes más bellos de las novelas. Es una historia que tiene mucho en común con la del Gorrión Supremo, otro santo que encontró el camino tarde y después de hundirse en el pecado. Otra cosa que tiene en común: suena tan convincente como falsa. Pero logra su efecto en Sandor Clegane, despertando el mismo lado protector que habían sacado las niñas Stark. Cuando una patrulla de miembros de la Hermandad sin Estandartes llega a amenazar al buen pastor, la sangre de Sandor hierve… pero no lo suficiente como para evitar la tragedia. Y ese es el gancho para la próxima semana - un personaje que creíamos muerto vengará a un nuevo personaje que no nos importa de una pandilla que no vemos hace cuatro temporadas. Qué suerte que estamos enganchados.

Ah, ¡y Arya! Nos olvidábamos de la ex-”una niña” que, de repente, pasa de estar acuartelada a aparecerse en medio de una taberna frente a todo el mundo, comprar un pasaje a Poniente y… resultar apuñalada múltiples veces por su ex-entrenadora, que parece ser la menos efectiva de las asesinas, y ni siquiera confirma que su víctima esté efectivamente muerta. Veremos cómo sobrevive.

Es imposible decir que este fue un “mal” capítulo. Los malos capítulos de Game of Thrones tienen escenas ridículas (bueno, la de Arya más o menos lo fue) y extensas secuencias aburridísimas, que no llevan a ninguna parte. Está clara la función de cada uno de los personajes de este séptimo episodio, la historia avanza, las actuaciones son tan buenas como siempre y hay dos o tres líneas de diálogo memorables… pero en Game of Thrones, con eso no alcanza. “Bien” es lo mínimo que le pedimos, y una serie de 10 capítulos por temporada debería aprovechar un poco más su extensión. No hay nada en “El Hombre Roto” que no pueda ser contado en las “escenas del capítulo anterior” del próximo episodio. Haciendo tiempo para el final de temporada.