Emma (2020)

Que linda sorpresa que fue #Emma. Esperaba una versión digna de la novela, pero creo que es mi nueva adaptación favorita de Austen. No se parece a ninguna de las Emma anteriores (en especial a la de Gwyneth), y evita la falsa elegancia BBC-period-piece.

Es el debut como directora de la fotógrafa Autumn de Wilde, que tiene cero interés en el clasicismo visual, y arma composiciones de tanta belleza que casi distraen. Tiene la ligereza de todo ese cine francés post-Amelie, pero sin que los personajes se conviertan en maniquís.

Pensé en la María Antonieta de Sofía cuando la vi, en Wes Anderson, hasta en Barry Lyndon. Pero más en esa audacia quemeimportista de las pelis de Tom Ford, en el humanismo champagne de Jacques Demy. Quiero un libro entero de fotos, bocetos, todo.

El guión es una genialidad de Eleanor Catton (¡ganadora del Booker!), que mantiene los diálogos originales pero altera ligeramente el timing de las escenas para llevarla a un ritmo digno de screwball británica noventera. Es Jane Austen vía Richard Curtis ¡hasta está Bill Nighy!

La nueva Emma, la Emma definitiva, es Anya Taylor-Joy. En un mundo justo se llevaría todos los premios, pero hace demasiado bien al personaje, tanto que te pasás tres cuartos de película queriendo matarla. Y aún así, Taylor-Joy siempre revela el corazón detrás de la vanidad.

Todo funciona en esta nueva #Emma. La música de Isobel Waller-Bridge, el elenco de caras conocidas de la tele inglesa…

Mirá estas fotos. Pâtisserie necesaria para esta época. Me encanta haber podido verla, me parte el corazón saber que seguramente acá no la veamos en cine.