Diamantes en Bruto

No hay nada más caro, ni menos útil, que un diamante. Y hay pocos lugares en los que se maneje tanto efectivo como en el distrito de los diamantes de New York, una cuadrita de Manhattan en la que se mueven 400 millones de dólares por día. Ahí es donde Howard Ratner (Adam Sandler) mantiene un local frecuentado por estrellas del rap y el básquet que aún así parece una de esas casas de cambio tipo cueva de la calle Florida.

Con su barba candado y aritos de diamante, Howard es un ícono cinematográfico inmediato, un meme viviente, una bola de energía maniática que tiene un sólo propósito: multiplicar su capital como sea. Si es posible vendiendo sus productos (y algunos que no son de él), pero también haciendo apuestas de dudosa legalidad y pidiendo préstamos (que no piensa pagar) para convertir en nuevos negocios como un ópalo “prehistórico” que lo obsesiona y que ocupará el engañoso centro de la historia.

Diamantes en Bruto es una metáfora descarnada del sálvese quien pueda que caracteriza al modelo económico en el que todos vivimos, y narra una semana desenfrenada en la vida de Howard con una de esas contadas interpretaciones magistrales que Sandler esconde entre las 30 comedias cansinas que filma cada año. El actor se entrega a las manos de los hermanos Safdie - los nuevos niños mimados del cine independiente - y la peli es un poco una remake de la sorprendente Good Time, pero elevada por la fotografía de Darius Khondji, que construye climas y define espacios sin perder el vértigo de la improvisación.

La música opresiva de Daniel Lopatin y un elenco secundario que mezcla veteranos y amateurs complementan la construcción de un personaje que trasciende una película de por sí brillante. Un Tony Montana (ligeramente) más respetable. Un “Ratso” Rizzo para nuestra época.